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　　        说实话，我的电影知识粗浅之极，对那林林总总的名词更是一窍不通。唯一有点明白的是“蒙太奇”，想来这也是最简单的常识了。 　　大概是在十年前，某个讲电影的电视节目给我普及了“蒙太奇”这个知识。记得当时用来举例的是《魂断蓝桥》，玛拉在桥上等待罗伊从战场归来，她的特写依次重叠春夏秋冬的景象，深深浅浅的影象将时间的长度浓缩，一种宛然却怅然的情绪随音乐缓缓流出。我恍然大悟，原来这些煽情巴拉的东西不是随便搞出来的，有技巧在里面。当然，大师会让这些技巧为他的才华服务，方才成就一个个经典。 　　接下来一段时间就养成了个怪癖，看电影时总是特别留意蒙太奇手法的运用。总的来说，国产黑白片酷爱用这种手法，按着发报机的孙道临，呵呵，印象深刻啊。看得久了，也就不在意了。更重要的原因其实也很明显，电影技术进步得令人眼花缭乱。现在那可才叫真正的“特技”，能想到的就能拍到，一般人想不到的，电脑特技也能实现。所谓蒙太奇这种小儿科，大导演简直懒得用。没空！没看见在这里拼特技么？可惜，观众不是傻子，也不是说咱们没志气，看看国产大片的特技运用，再看看星战啊，指环王啊，哈利·波特啊，实在没什么可比性。导演们说了，正因为有差距才有动力，我泱泱大国，烧包为本。作为一个烧包国家的烧包先锋，电影导演始终耕耘不辍，誓要演出新时代的超英赶美。谁不是从差到好，就不许咱们从初级起步了？唉，看看《ＥＴ》吧，就明白烧包的差距究竟在哪里了。 　　接着说蒙太奇。今天晚上把猫猫前日ＢＴ的《父子》看了。谭大师１７年打一把刀，割哪儿哪儿见血，这不奇怪。媒体宣传到位，又有金马奖黄袍在身，这片子绝对值得一看（暗想，金鸡百花对催泪电影向来有偏好却有一种奇怪的趣味，《父子》肯定是入不了法眼的）。上网搜了搜，各方评论也精彩得很。对不花钱看电影的我来说，简直是一次完满的“旅程”，更完满的是又让我发现了蒙太奇的身影。这倒不是说现在看的片子不用这个手法，而是好难发现它的存在。不知道是我越来越不细心，还是被其他的什么遮掩了。 　　两个镜头。一个：父亲教唆儿子偷窃，被发现后一猛男暴打儿子，怯懦的父亲有心营救却看到群众和警薄雾浓云愁永昼察闻声而至。儿子口鼻流血躺在地上。父亲一瘸一拐地向暗处逃窜，他仓皇猥琐的背影；儿子的小脏手缓缓张开，露出几个硬币……两个镜头交叠，渐深或渐浅，震撼一下子就来了。另一个：父亲被儿子咬伤了耳朵，呆坐在长椅上，对面楼房的影象交叠过来，落寞黯然，震撼又来。 　　片子里类似这样的镜头不少，剪接颇见功力，镜头切换往往出人意料却正中观众情绪的下怀，偶尔跳出常理却不晦涩，大师毕竟是大师。我想，正因为《父子》的镜头运用简洁直接，偶尔的技巧性转换就更容易凸现出来，同时也就更具备了打动人心的朴素的力量。 ——————————————————我是艳冠群芳的分割线———————————————————————　　 　　看了看我写的这些东西，突然很想笑。原来想脱俗的人往往难以脱俗。想装文青就显示出对文艺片情有独钟并且胡说八道，想装愤青就要骂大导演大明星，越尖酸越好。我这两样居然一样不拉，够出息的。赶紧暗自骂两句自己吧。不知道骂自己是什么青？ 　　补充两点：１、《父子》的结尾平常，延续了影片的风格但是未免简单。让我想起琼瑶的《窗外》。（琼奶奶虽然被骂得不济，我也不敢公开承认喜欢她，但是说老实话，我这个年龄的女孩没少被她启蒙）《窗外》是我绝对不会骂的作品，最后江雁容看到佝偻萎缩的康南，那种百感交集叹岁月无情的感觉，简直好得不能再好。《父子》也是，前事已逝，痛或恨，都软弱得无法握紧，看父亲平静地走过，仿佛一切伤及儿子的事情都没有发生，可谁又愿意去碰触他埋葬在心的疮疤？ 　　２、前几天，突然想给贾樟柯寄张电影票钱，然后心安理得的等盗版碟或者ＢＴ。很想这样表示一下对老贾的支持。猫猫肯定说我神经病，我也有点没勇气。不过，谁有他的地址？我还是想这样搞一下。 　　小知识：什么是蒙太奇http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?BlogID=24601&PostID=5360639&idWriter=0&Key=0      

　　　　　[img]http://images.blogcn.com/2006/12/14/12/lizilizilizi,20061214235742.jpg[/img] 　　　　　　这张海报是影片最后一幕的点睛之笔，定格在秋菊怅惘的眼神和满脸的雀斑上。 　　[img]http://images.blogcn.com/2006/12/15/1/lizilizilizi,200612150010.jpg[/img] 　　　　　　周董是不我反感的，这大概也是是我作为８０年代人的标志 　　下午打电话。喂，西北影城……奥斯卡金花……阿房宫影院……。请问你们今天放不放《三峡好人》？哦，没有（不知道），今天当然是《满城尽带黄金甲》。shit!上网一查，原来西安不放好人的。一番激情又化东流水。咬牙切齿地给猫猫打电话：今天给咱们家省钱了。猫猫那边很体贴地说，要不就去看黄金甲。“不！坚决不！”我做烈士状，“死也不去电影院看。” 　　 　　晚上在家守着电视，无意中按到ＣＣＴＶ６，居然在放《秋菊打官司》。联想到最近ＣＣＴＶ一直严肃而郑重地播放黄金甲的预告，我起初认为他们今晚这样安排应该是在向老谋子致敬（至少是造势）。看到一半我恍然大悟，多么良苦的用心，骂人不带脏字，这是在告诉广大观众啊，老谋子曾经是一个那么可爱的电影工作者，现在却沦为电影市场的奴隶，要趁着两部电影的对比讽刺一下。特别是巩俐都担任女主角，把她拉入我所说的对比，多了些微妙的东西。一个是村妇，面容糙陋但扮演者其时青春无敌恋情正酣，享受着人生最甜苦陈杂的时刻，未来还有无限可能；另一个是皇后，雍容之至但是巩美人早已过尽千帆，无论是阅历还是技艺。超然也罢，掩饰也罢，我总觉得对女人来说，所谓“沉淀”永远不过是些色素和脂肪。对比一下她的青春和衰老，他的灵气和平庸，他们的纠葛和平淡，的确是件妙在其中无法言说的事。 　　我想起了自己第一次看《秋》的情景。那时候我家住在一个小县城的电影院里，当然，是电影院坐落的院子里面。从上幼儿园开始，院子里的小孩就天天在电影院里穿梭，捉迷藏什么的，一排排长椅和昏暗的光线令我们的游戏比外面的孩子来得刺激得多。长大了点有意识地去看电影，以致于现在偶尔看到一些老片子竟能回忆起情节。（跑题了，回来！）第一次看《秋》只记住大美女把自己弄得很丑，颇钦佩。那时候也听不懂关中话，实在不能明白这样的故事搬上大银幕有什么意思。 　　今天晚上看，我是说用心看，突然很想流下眼泪。这真是部好片子！即使不赋予它更多更深的涵义，从表演到镜头已经是人人出彩处处闪光。更何况那些一晃而过的西北城市、乡镇、农村在８０年代带有标志性意味的镜头，我一度会疑惑它是否有成为一部断代地方志的野心。嘿嘿，我可能夸张了，不过是纪实手法的大篇幅运用，但是有一点必须强调：张艺谋是真正懂这片土地的人。因此风景，民俗，日常生活，语言，音乐乃至人的秉性，这些元素聚合成了《秋》这部电影的能量，同样《秋》在一定程度上为这片土地这些人在某个时刻按下了快门，这张“相片”何尝不是一篇史志？ 　　说到这里，不想做对比了。黄金甲不看也能猜出个大模样来，眩，阵容强，声势浩大，和国际接轨。二者不具有可比性，如果硬要拉在一起做比较，也难免因为个人感情而有失偏颇。况且，到底什么是好电影？一万个答案不止。想批评或是想褒奖都能头头是道自圆其说。如果硬要判个高下，我只好给出自己的喜好关键词，套一套了事。他们是：人性的明暗度，难以模仿的诗意，叙事的画卷感以及浓烈的个人特色。 　　从《秋》拍摄到现在，１４年过去了，无论是张巩这样的电影人，还是看电影的我们都发生了变化。他们大概是进步了，敢于尝试自己想象中的时代，敢于在大笔投资合同上签名，敢于走上红地毯秀出胸脯，这样挺好。我们每个人和整个国家不是都在急急忙忙地向前奔跑么？ 　　向前跑，速度要快，尽量别回头，包袱要丢下，先扔祖宗的古旧，再扔思想的重量，必要时脱去衣衫，最后，索性连脚印也不要留下……

　　 　　新换了模板，清爽，几分细腻，都是我喜欢的感觉．唯一不喜欢的是那个＂上善若水　厚德载物＂，像给某校做广告，又容易想起前几年说该校学生＂厚德宰物＂的讽刺．其实，我是讨厌强加的主题吧． 　　今天看报纸，原来贾同志的《三峡好人》要和黄金奶同在１４日上映。我慌忙去找猫猫商议，把我们这个季度不多的看电影预算投给《好人》，黄金奶就劳驾bt了。有必要说明的是，我不完全是为了摆出姿态支持贾偶像，关键也是想由这次起纠正一下我和猫猫的观影习惯。以前总是强迫自己去影院看那些又大又烂的片。理由是：这些大片本就是靠视听刺激来撑着，如果在家看就完全没有感觉了。现在才想明白，那纯粹是自欺欺人。如果经济上允许，真正喜欢的电影才应该去电影院看。电影终归和电视剧有着不同的语言，拍的时候本就是按影院的感觉拍的，所以要走进那样的环境去享受好电影。至于那些所谓大片，如果烂就让他烂在那里吧，何必心存怜悯，更不要心存侥幸。同情和自欺的结果只能是让那些导演一次次用高票房自有暗香盈袖慰，再一次次用空洞乏味的呻吟来折磨我们的视听，销蚀我们对电影的激情。 　　突然想告诫一下自己：少干点捐赠自有暗香盈袖慰器的事情。包括身边的人和事，更有那些看似遥远的毫不相干的东西。不是希望自己做个智者的么？这可是最低级别的要求哦。